从《流落天球》的成功看科幻演义的影视改编-千


更新时间:2019-02-28   来源:本站原创

◎科幻电影“文学驱动”的起源之一是对付热点科幻文学IP的影像化改编。如许一来,影视化的作品起首会吸收其本著粉丝的存眷,那无疑比开辟一个新的IP投进市场而调换存眷度要更加求实,也更轻易取得成功。

◎科幻演义同其余文教类别一样,在改编过程当中必需完成表意方法的转换,须要影视改编者将科幻小道中天马止空的设想推到能够涉及的事实生涯教训层面,将它们详细化。 《流落天球》之以是正在道事转化层里是胜利的,起因也便在于此。

科幻电影在很大水平上代表着一个国家的总是国力,也是文化硬实力和工业硬气力的表现,它波及了古代常识体制的民众遍及、电影工业的运转尺度、迷信技术的尖端化水同等因素。新世纪以来,因为中国电影的发展与电影工业及其技术改革之间关系的妥善以及电影造作技术滞后等原因,作为重要类型的中国科幻电影始终缺乏一部标志性的作品。不外,这种状态正跟着《流浪地球》的上映而改变。2019年春节档, 《流浪地球》的各项目标都已经“爆表” :上映16拂晓,该片总票房冲破40亿元大关,高居票房排行榜尾位,即便在极其刻薄的北美电影市场,应片的排片率也在节节爬升,在北美和澳大利亚地域上映首周就获得了263万美圆票房,良多地区乃至“一票难求” ,创制了近些年来华语电影在海内的最佳开画成就。各种迹象注解,低开高走的《流浪地球》已经稳稳地成为己亥年秋节档的最大乌马和终极赢家。

绝不夸大地说,改编自同名科幻小说的《流浪地球》代表了今朝中国电影工业产物的最下水平,标志着国产硬核科幻电影的最高火平。固然在故事情节推进和局部年青戏子的扮演圆面借略有瑕疵,当心《流浪地球》在叙事、情形、创意、特效、制造、剪辑、念象力、实现量、思维内在和艺术转达等层面皆到达了“准天下级”甚至更高的程度。因而,它的全体品德已没有输于现有的好莱坞科幻片子年夜片。很显明,经由过程“文学驱动”而真现影视改编的《流浪地球》所出现出去的科幻年夜片的“既视感”虽然不是完善无瑕的,然而也已经基础达到抉剔的中国不雅寡的等待指数了,特殊是它使人线人一新的殊效水仄、富有西方文化特色的叙事视角跟逻辑自洽的故事件节。更不足为奇的是,在“中国文明走进来”的策略配景下, 《流浪地球》为科幻电影艺术创做供给了中国经验,浮现了中国视角,展示了中国派头,凸起了中国精力,并构建了存在中国文化特点的印象话语系统。 《流浪地球》标记着中国科幻电影曾经行上了一个新台阶。而和《流浪地球》同期上映的《猖狂的中星人》(停止2月20日,乏计票房达20亿元)和行将在2019年连续上映的《拓星者》 《上海碉堡》和绝对低调的《嫡战记》等华语科幻电影,标志着“中国科幻电影元年”的到来,它们独特为中国电影产业的工业进级取发作成生,奠基了艰巨的基本。

整体上讲,科幻电影“文学驱动”的来源之一是对热门科幻文学IP的影像化改编。不论是工业化水准已经极端成熟的米国好莱坞,仍是世界上其他国度的科幻电影,都邑抉择对文学市场上未然成熟的着名作者及其IP禁止改编,由于,如许一来,影视化的作品起首会吸引其原著粉丝的关注,这无疑比开辟一个新的IP投进市场而换与闭注度要更为务虚,也更容易失掉成功。比方最近几年来有名的科幻小说影视改编作品《湮灭》(2018,改编自杰妇·范德米尔的《遗降的北境1:泯没》)、《头等玩家》(2018,改编自恩斯特·克莱恩的《玩家一号》)、《银翼杀脚2049》(2017,改编自菲利普·迪克的《仿死人会梦睹电子羊吗?》)、《来临》(2016,改编自特德·姜的《您毕生的故事》)、《明日边沿》(2014,改编自樱坂洋的《All You Need Is Kill》)、《饿饥游戏》系列(2012-2015,改编自苏珊·柯林斯的同名小说)、《不合者》(2014-2015,改编自维罗妮卡·罗斯的同名小说)、《安德的游戏》(2013,改编自斯科特·卡德的同名小说)、《云图》(2012,改编自大卫·米切我的同名小说),等等。独一无二,《流浪地球》《疯狂的外星人》以及即将上映的《拓星者》和《上海堡垒》等影片都由海内著名的科幻小说或漫画IP改编。 《流浪地球》和《疯狂的外星人》改编自刘慈欣的科幻小说《流浪地球》与《城市老师》,《拓星者》改编自卑行讲动漫创作的同名网络漫画, 《上海堡垒》改编自江南的同名收集小说。这三品种型高出传统科幻文学、漫绘和网络文学等分歧的文本类型,使得中国科幻电影的“文学驱动”景象呈现出与好国好莱坞或其没有家的科幻电影完整悬殊的局势。

中国今世科幻文学的影视改编应逃溯到20世纪70 - 80年月。1978年由著名科普作家叶永烈创作的带有科幻颜色的科普滞销书《小通达漫游未来》曾一度被改编成电影脚本《小灵通周游未来市》 ,惋惜最终并没有搬上大银幕。真挚意义上的第一部以“文学驱动”为条件而改编的国产科幻电影,是1980年由上海电影制片厂摄制的《珊瑚岛上的死光》 ,它改编自科幻作家童恩正的同名科幻小说,是20世纪下半叶国产科幻沉静十多少年后的破冰之作。不过,这部广受期待的国产科幻电影上映后却受到了观众的“吐槽” ,原因之一是它那毛糙而又缺累科学严谨性的电影特效,例如影片描述敌国潜艇被“蓝色激光”捣毁后的带有明显的模具化特色的画面。另外,该电影对人物的改编也不成功,在增添了一个立体化特征重大、却又对故事情节推动毫无辅助的女性人物后,电影的故事情节显得拖拉和高耸,难以让宽谨的观众获得愉悦的观影体验。作为惊动一时的科幻文学的影视改编作品, 《珊瑚岛上的死光》虽然失利了,但是它也为“文学驱动”的科幻电影改编提供了一些启示。

首前是科幻文学影视化过程中对拍摄制作的技术前提与电影出产的电影工业标准标准的依附。科幻文学的吸惹人的地方,依照达科·苏恩文的说法,它提供了一种与现实生活相“疏离”的休会,这种接收体验的获得,有劣于科幻文学中天马行空的想象与基于现实科学条件的创见之间的良性互动。一种创造性的思想方式通过文学话语的呈现常常比较容易,但是通过与人类感到器卒(特别是眼睛)直接相接洽的视觉手段则比拟艰苦。因此,对于抽象的未知、已名以及人类经验“未触及”的未来世界或他乡的直观呈现,就必须依靠于高深而踏实的科技手段。正因为如此,好莱坞导演詹姆斯·卡梅隆昔时拍摄科幻电影《阿凡是达》时,为了呈现极端精致的视觉特效,就不能不发现一种新的拍摄技术手段即3 D开麦拉,至于水下拍照、绿幕、脸部数据收集等新电影技术的开发,很大程度都与科幻电影呈现文学原著想象叙事的内涵需要有很大关系。20世纪80年月,我国的平易近族电影工业还处于起步阶段,电影拍摄技术手腕也比较传统,电影拍摄理念也没有达到较高的水准,各种要素的限制招致“文学驱动”型的科幻电影基本无法从技术细节上呈现原著小说对启迪的未下世界、进步的军事科技或超前的同域生活方式的视觉假想,也正因为如此, 《珊瑚岛上的逝世光》上映后,才会遭到那末多谨严的科学家的批驳。不言而喻,在其时,中国虽然已经呈现了较好的科幻文本,但是彼时的电影工业却不具有将其充足影视化的才能。

其次是科幻电影类型化的认识受制于社会文化情况的制约,致使了其文本和前言转换遭受窘境。新时期以来,适用和功利主义价值观的存在,导致了中国电影类型意识的淡漠,科幻题材在影视创作中经常被有意躲避,或被吞没于海量的其他电影类型中,社会、武侠、言情、时装、军事等“中国元素”突出的电影类型临时“霸屏”所带来的固化思惟,使得科幻电影在受众圈子中申明不隐,这从根本上影响了优良的科幻小说IP的影视化。一个很风趣的事实是,在中国,科幻小说、科幻电影历久以来是被看成儿童文艺的形式进入公家视家的。 《珊瑚岛上的死光》前后,国产科幻电影也曾有属于本人的“高光时代”,产生了诸如《错位》(1986)、《轰隆贝贝》(1988)、《魔表》(1990)、《大气层消散》(1990)、《毒吻》(1992)甚至电视剧《小龙人》(1992)等科幻影视作品(喷鼻港地区同期有《魔翡翠》 《妖兽都会》 《卫斯理之蓝血人》等作品)。但是,这些作品并未被看成一个特殊的类型,而是附属于女童文艺的范围,甚至《错位》 《毒吻》等极具前锋象征的作品身上的“科幻电影”标签还被有意地撕失落,最末埋没不闻。新世纪以来,随着网络媒体的勃兴,具有显著网络化特点的科幻电影开端再次进入大众视线,例如创下点击度记载的《顺时盈余》(2017)、发生了学术硬套的《影象巨匠》(2017)、获得了外洋奖项的《孤岛闭幕》(2017)以及在大银幕上反应很好的《机械之血》(2017)等,但因为缺少优良文学脚本的助力,这些带有“网大”特色的科幻电影整体品质其实不高,无法构成相似于《流浪地球》的花费势头和审美效答。

再次是小说文本与电影文原形互转换过程中的符号机制的功效置换问题。在现代电影整体上依赖于&ldquo,世界杯买球网站;文学驱动”的大布景下,科幻小说是同类型题材电影的劣度姿势。但是,科幻小说的影视化又是贪图类型的影视改编中最难题的。其根来源根基因是两种分歧文本(文学和电影)之间的符号表意机制的差别。语言和图像是两种表意符号,一种符号到另外一种符号的转变,需要借助中介,比如修辞手段、暗示方式等。从文学到影视的改编过程,语言和图像两种符号都要参加个中,特别是科幻文学中脑洞大开的想象性场景与故事情节的视觉化,其所跋及的符号层面的难度和技术层面的问题一样大。这里以米国华侨作家特德·姜的小说《你一生的故事》改编的科幻电影《降临》为例,来阐明这种符号层面转换的简单机理问题。 《你终生的故事》采取第一人称内散焦的叙事伎俩,以女配角露易丝·班克斯为女儿汉娜讲故事的口气,报告了汉娜长久的一生,同时也讲述了她与女儿相陪的泰半生的阅历。汉娜的故事交叉在露易丝·班克斯对外星性命“七肢桶”具有非线性特征的“共时性语言”的解码过程中,通过地球语言与外星语言的对比中,暗露了论述者对于语言的符号功能及其对人类生命体验影响的省思。作为视觉化呈现的文本, 《降临》只取舍了小说中的解码过程,并以一个雅套的故事(语言学家救命地球)完成“异景叙事”过程,电影语言(影像)的特殊性使其无法呈现小说中由语言符号所构建的玄学世界观。视觉偶观的呈现,只能处理视觉符号最特长的式样,即莱辛所说的“最具包孕性的顷刻” , 《降临》中被视觉化的“七肢桶”誊写语言体系,偏偏是这一术语最好的注解。它们不是一个个单伺候,而是包括了言说者对言说工具从前、现在、未来三种甚至更多时态的一种综开性描写,也就是对言说或表意结果的霎时呈现,言说也即意

义浮现,“符码”与“符义”的一种“共时性存在”状况(共在) ,所以可以将这种语言看做是立即交换,也能够是对将来的预行,还可所以对过往的回想。从这个案例可以看出,科幻电影在通过“最拥有包含性的刹那”来呈现科幻小说中的想象场景时,它必须借助特定的技能(好比说盘算机画图技术) ,通过“移用”并置、表示、隐喻、仿拟和对比等文学建辞的方式实现直观呈现抽象的想象场景的成果。

最后,也是最主要的一面,是科幻电影对文学原著故事叙事过程的完成度题目。如前所述,影视改编的实质是文学作品和影像艺术两种文本类型间的表意符号转化。言语标记以语象为表意基础,重视观点层面的意思构建与遐想;影像等视觉符号以图象为表意单位,注重框架层面的抽象展现与曲观。所以,科幻小说同其他文学类型一样,在改编进程中必须实现这两种表意方式的转换。平日情形下,在现实题材文学作品的影视改编中,这类意指转换是直接的,即文学作品中的人物、场景、故事情节等重要身分间接经过对黑或镜头说话的情势被直觉地呈当初电影胶片上;但是科幻小说有它的特别性,即前述其对“现实经验的疏离认知”无奈经由过程视觉说话建构,因此,就必须通过直接的方式。这就需要影视改编者在改编过程中将科幻小说中天马行空的想象拉到可以触及的现实生活经验层面,将它们详细化。 《流浪地球》之所以在叙事转化层面是成功的,原果也就在于此。其一,对小说原著中气概恢宏的行星发念头、地球木星交会等视觉想象,电影以长镜头和深度景深的技巧方式予以展现,一会儿就突出了场景呈现中的沧桑、悲壮的艺术美感,正如小说中所写的如许,“现实上,咱们的星球还出有出发就已经涣然一新了,谁晓得在以后冗长的外太空流浪中,另有若干魔难在等着我们呢? ”其发布,对于小说中相对简略的人类关联设定与线条化的故事情节,电影也通过女子关系、家庭伦理、团队合作等十分具体的现实主义场景予以表示,这就天然可能激起不雅众对具备平易近族根性的文化观念的共识,比方故乡情结、群体主义某人文关心等。第三,原著中少达100代人、逾越2500年的流浪过程的描述过分于形象,电影则把这个历险故事具体到地球与木星交会的3天以内来开展,以下降技术层面的草拟性易度。因此,与原著故事比拟,电影虽然缩加了其“故事时光”(2500年的磨难改变为3天的历险) ,但却不转变原著的主题与审美诉供,为观众呈现了一个完成度无比高并且非常动人的改编故事。恰是因为如斯,电影上映后多数“原著党”成为拥趸,也在感情层面引收了“非粉丝群体”的共叫。我以为, 《流浪地球》在叙事完成度上的成功摸索,以及它对于科幻小说影视改编的发明性驾驶,值得当前的科幻小说影视化实际的鉴戒。

(作家系贵州民族大学传媒学院副教学)



友情链接:

Copyright 2018-2021 http://www.55uuu9.com All Rights Reserved.版权所有 @